NO.405
周五 影人专栏
这是卡夫视听语言的作业，来自各个豆瓣和百度百科，想从视听语言的角度来谈一谈维斯安德森的《布达佩斯大饭店》。为了让文章看起来很硬，复制了来自很多篇豆瓣硬货的文章整合成了这样一部卡夫最硬的文章（……）希望你们不嫌弃。鞠躬。
首先来提一下在今年奥斯卡《布达佩斯大饭店》的旅程。提名有最佳影片 ，最佳导演 ，最佳原创剧本 ，最佳摄影 。获奖的有，最佳剪辑，最佳艺术指导，最佳服装设计，最佳化妆与发型设计，最佳原创配乐。或许你不喜欢那样学院派的分类和中年老男人的评判，但是你一定要承认这样的一部电影一定来自一个慧根满满的神奇导演。
《布达佩斯大饭店》是以镜头闻名的维斯安德森的影片。故事发生在20世纪30年代到60年代的欧洲，影片围绕着一位带着传奇般色彩的酒店礼宾员和他的年轻门生展开。在远近闻名、宾客络绎不绝的布达佩斯大饭店里，礼宾员古斯塔夫先生经历了不少声色犬马，这个看门人的传奇串联起了一个盗贼与一幅文艺复兴时期油画，一个大家族的财富争夺战，以及改变了整个欧洲的突发战乱。剧情再次不多做陈述。因为这样一部安德森的电影拍摄手法要比故事本身有趣得多。
能够用镜头来讲故事的导演不多。安德森就是能够单纯用镜头表述的很酷。韦斯安德森还特意采用了三种不同宽高比的胶片拍摄：4:3，16:9，宽屏。一开始我拉时间轴看的时候发现怎么画面的宽高比会变，以为是片源有问题，后来看到宽高比发生变化的时间点正好也是各层故事发生传接之处，不同的画面宽高比其实是对应着不同层面的故事：“作家”1985年对着镜头讲话时采用4:3，“作家”1968年在大饭店时的故事采用宽屏，古斯塔夫和穆斯塔法在1932年的故事采用16:9。 影片的摄影和美术可谓功不可没，这三种拍摄比例的相互转换，即带来了感观上的区隔和丰富，也让三段故事呈现地更加精致多彩。在属影片重头戏的30年代戏份里，该片特意强调了画面的纵横感，也令场景空间更具延展性，使得片中人有种游弋其中的自如感。
大多时候，片中的色彩鲜亮而粉嫩（特别是30年代的戏份），像一个绚烂童稚的梦，又像一个不真实的幻境，让那个时代的气味和口味都有点像甜美的蛋糕，而30年代的饭店大厅、缆车、观景塔、服装陈设等等也都有着甜蜜柔腻的风情，仿佛一种对旧时代的哀婉怀恋。而当剧情涉及到遗产命案时，一股黑色风格便扑面而来，其中对明暗色彩的对比应用，加强了这种感观，同时镜头的调度也让雪地追逐以及各种追杀有一种势不可挡的流畅感。提及对镜头的掌控，本片显得很有章法，因为有口述故事的预设，片中很多镜头都是以主观视角呈现的，人物在起伏运动时，大量的运动镜头渲染了酣畅淋漓的流动感，而在人物处于相对静止的状态时，镜头也产生了一种相对静止的微妙感，具有很强的视觉代入效果。当然象征“邪恶”一方的德米提里及其杀手乔普林（和D夫人家族一切相关的人物以及险恶场景）都以黑色作为象征，影调也阴暗。这符合童话故事二元叙事结构中的构图需要。
固定镜头中不难发现，导演是偏执的完美主义者，安德森强迫症发作似的将这种风格推向极致：片中近乎所有镜头都笔直的对准角色；房间、走廊、公路的中轴线永远停留在镜头中分线；人物表情接近呆滞，行动如卡通样夸张而简洁；布景都加上了大大的字表示其用途（比如出租车上写着大大的粗体字”出租车“）而更具有玩具风格，这也是安德森为了完成自己心中“童话故事”一般讲故事的手法。
而在运动镜头中，最明显的是安德森喜欢用摇拍的手法，一个场景中要改变拍摄对象或追踪物体运动，可能其他导演会选择直接切换镜头，安德森偏偏就喜欢摇拍；有时拍对话场景，大部分人都会选择正反打，但安德森在穆斯塔法和“作者”在餐厅吃饭对话时就选择摇拍，而且完全违反了正反打时的“轴线原则”，直接把摄影机放在对话者的轴线中间（跳轴）。
除去这些有趣的拍摄手法， 影片的演出阵容豪华到令人艳羡，很多在别的影片中独挑大梁的名角儿，在这部片中不过打个酱油而已。片中的配角人物大多以脸谱化示人，故而也辨识度高。
古斯塔夫扮演者，拉尔夫·费因斯，他是《英国病人》中忧郁的德军飞行员，是《汉尼拔红龙》中变态内向的连环杀手，是《哈利波特》中邪恶的伏地魔，是《辛德勒的名单》中冷血无情的集中营司令，除此以外，还扮演过无数经典角色，两获奥斯卡最佳男主角提名。
大反派德米特里扮演者，阿德里安·布劳迪，《钢琴师》里面失魂落魄的犹太人，.......仅凭他往哪里一杵，那时而阳光、时而清朗、时而忧郁的外表就可以赢得一片赞誉的奥斯卡史上最年轻得主。
警官亨克尔斯扮演者，爱德华·诺顿，《面纱》里不善言辞的生物学家、绿巨人、搏击俱乐部里布拉德·皮特的影子。
作家扮演者裘德·洛，《兵临城下》里的瓦西里、《人工智能》、《冷山》、《大侦探福尔摩斯》。
打手乔普林，扮演者威廉·达福，《蜘蛛侠里》情感丰富的大反派，还有《野战排》、《生死时速》、《英国病人》。
管家瑟吉，饰演者马修·阿马立克，被某大导演称为法国最会演戏的人。
律师科瓦奇，扮演者杰夫·高布伦，由于他特别喜爱扮演稀奇古怪的角色，所以经过胡子、眼镜、皱纹的修饰，你绝对想不起来他就是当年《侏罗纪公园》里那个帅气的歌星，然后还曾用《天煞》、《变蝇人》这些科幻恐怖片把观众吓傻。
，哈维·凯特尔，经常就来点老大或者组织头头的角色，例如在《低俗小说》、《落水狗》这些剧里面他就已经把有点点背的小头头这个角色演烂了。除此还有《坏中尉》、《出租车司机》、《汉尼拔红龙》......数不胜数。
正如查理·卓别林说的“人生近看是悲剧，远看是喜剧。”，感谢维斯安德森为我们带来这样的一部关于人生的又喜又悲的故事。
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