～索尼F65～
～库克宽银幕镜头～
～安琴宽银幕镜头～
摄影指导：Léo Hinstin
导演:贝特朗·波尼洛(Bertrand Bonello)
惊悚题材电影
《Paris is happening》
可能在戛纳电影节期间展映哦
对于导演贝特朗·波尼洛(Bertrand Bonello)来说，这部电影让他有了很多第一次的尝试。
第一次和一个新的摄影指导合作
第一次选用数字摄影机拍摄
第一次使用2.39:1 的宽银幕画幅拍摄
由于这些原因，导演对于是否可以拍出胶片风格有点顾虑。毕竟，他之前都已经习惯和Josée Deshaies（DP）合作拍摄电影。他对于电影的画面风格，技术层次和摄影的讨论都表现出了极大的兴趣。
因此，我们对于不同的摄影机和镜头的拍摄搭配做了大量的测试！在试机期间，我们把试机的拍摄素材全部提供给了导演。出于对于画面的质感，皮肤色调，暖色调，过渡圆滑的考虑，他最终选择了索尼F65搭配库克宽银幕镜头来拍摄这部电影。
Cooke 变形镜头在焦点上非常锐利，但是又有一种令人愉悦的光滑感，当然这里所说的光滑并不是指焦点软。这是一部都市剧，我们需要一种锐利的画面感。我们的想法就是整个都市环境的背景下呈现出比较粗糙的这种质地感，但是演员的面部需要非常的柔软平滑。
Cooke 镜头几乎给了我们所想要的这种画面感：锐利和光滑。
Cooke 变形镜头焦段：25mm,32mm,40mm,50mm,75mm和100mm ,T2.3的光圈,65mm 微距，T2.6
变焦变形镜头的选择，我们这次拍摄选用的是安琴Optimo 56-152 T4的变形镜头和安琴25-250 T3.5 HR加装后变形转接环。长焦端，我们选用了Hawk V-series 180mm T3变形镜头。
我最初的想法是不使用扩散镜的。但是因为现场需要搭配使用不同品牌的镜头进行拍摄，为了保持统一的质感，我就需要使用一些扩散镜片。加装后变形转接环的安琴25-250HR 画面非常干净，不需要扩散镜 。
Cooke 变形和安琴optimo 56-152变形都加了1/8 Tiffen Soft/FX镜片。Hawk V-Series 180mm加了1/4 Tiffen Soft/FX.
畸变是镜头画面感的一部分。我们非常Cooke look. 即使它的畸变会和其它变形镜头会有所不同。我很少会选择在光圈全开的情况下进行拍摄，大光孔会损失一部分画面的锐度。库克可以把光圈做到T2.3,我已经非常满意，毕竟镜头很少可以在技术指标上达到完美。
当在巴黎地铁站拍摄时，需要尽可能的规避来来往往的行人。所以拍摄时脚架是不允许的。导演又不想用手持拍摄的方式，因为索尼F65机身比较大，我们选用了RED 红龙摄影机和Cooke镜头在Stable one 稳定器上拍摄。移动拍摄时我是选择铁头的铁甲战士，让我的拍摄变得非常高效。
文章内容译自FDtimes 杂志
安琴变形镜头已经被广泛应用于国内外的电影拍摄！
使用安琴镜头Optimo 56-152 T4 拍摄的国内影片
《极限挑战之皇家宝藏》2016
《致青春》2016
《摆渡人》2016
《201413》2015
《港囧》2015
《唐人街探案》2015
《恶棍天使》2015
《开罗宣言》2015
《少女哪吒》2014
使用安琴镜头Optimo 56-152 A2S拍摄的国外影片：
Child 44 （44号孩子）
Le Ciel du Centaure (人马的天空)
Staten Island Summer (史坦顿岛的夏天)
I Saw the Light (我看见了光)
Ricki and the Flash (瑞奇和闪电)
Straight Outta Compton (冲出康普顿)
The Magicians (魔法师)
Teenage Mutant Ninja Turtles 2 (忍者神龟 2)
The Nice Guys (好伙计们)
The Great Wall (长城)
Souvenirs de ma Jeunesse (青春的三段回忆)
使用安琴镜头Optimo 30-72 A2S拍摄的的国外影片：
Ikari
Teenage Mutant Ninja Turtles 2 (忍者神龟 2)
Star Trek Beyond (星际迷航:超越)
Break Through (突破)
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