楷书欧阳修《醉翁亭记》条幅 蔡和勇（福建）
楷书欧阳修《醉翁亭记》条幅 局部 蔡和勇（福建）
楷书至唐代日趋成熟完美。褚遂良书法，方圆兼备，波势自然，用笔强调虚实变化，节奏感强。此件作品已得其中之一二，作者于点画书写一丝不苟，结体平稳有度，体势左右开张，章法完整。不足之处：一是线质偏弱，特别是横向的笔画，如“长横”“横钩”等尤为明显；二是相同字的处理还显捉襟见肘，变化不够丰富，说明临习时的储备不够；三是运笔不够肯定。建议作者继续深入临习褚河南《雁塔圣教序》，同时关注《大字阴符经》，注意笔画的起始呼应、虚实变化，提高作品的格调。
行草《古诗数首》条幅 陈家全（河南）
作行草最贵虚实并见。笔不虚，则欠圆脱；笔不实，则欠沉着。综观此件，以二王为基调，行草相间，运笔流畅，气息平稳、笔意自然，章法完整。数百字，洋洋洒洒，一气呵成，足见作者技法扎实，创作能力强。不足之处：一是结体平稳有余，灵动不足，整体取势较平；二是运笔略快，笔法平铺直入较多，使转处的调锋不够，以致笔画显单薄，不够圆润。建议作者在平时的训练中多加关注字势的变化，以速度控制笔锋的使转，使笔法更具丰富性。
草书陶渊明《饮酒其五》条幅 姜广举（湖南）
书法者，书而有法之谓，故笔落纸上，即入“法”，动静皆能合法为上乘。此件作品运笔流畅，笔法娴熟，线条动静结合，富有节奏感，结体大小错落，摇曳多姿，整体布局疏密有度，气韵贯通，作者在草书的学习上是下了一番苦功的。不足之处：其一，线条略显油滑，如“君”“何”“山”等字；其二，个别字的草法不够规范，如“人”“日”“相”“言”等字，“车马”“山气”等组字如此处理，易误读；其三，落款单薄。建议作者在深入临习明清大草的同时，要关注素、旭的草书，且要加强对小草的汲取，以求笔法的纯正、草法的严谨、章法的完整。
草书项穆《书法雅言》条幅 林 玲（上海）
此件作品作者以《十七帖》为基调，内糅《书谱》之圆润、《小草千字文》之萧散含蓄，运笔顺畅，技法熟练，气息淳和儒雅，章法上，作者以前贤书札形制，布局疏密有致，参差错落。建议作者进一步深入临习历代小草名帖，在关注技法字形的到位同时更要注重对于神韵的细心揣摩和摄取，正所谓形神兼备。另外，分段处要注意原文的段落，不可只求章法的形式美而忽略作品的完整性。
草书自作联《大庆修井》条幅 陈忠富（黑龙江）
董玄宰云：作书，须提得笔起，不可信笔。盖信笔，则其波画皆无力，提得笔起，则一转一束处，皆有主宰“转束”二字，书家妙诀也。此件作品，运笔大胆，点画率意粗狂，整体布局饱满，气势恢宏。作者以明清人气象，以自作联抒写大庆精神，于点画中见性情，恰如其分。不足之处：一是运笔率性有余，细腻不足。要加强点画线条的质量，不能只求大感觉，要力求远看有势，近看有质。二是中间小字太满，且不够精到，给人以压抑之感。建议作者在临习大草的同时，要注意起收使转处技法的到位，并以小草的精润滋养大草的浑厚。
行草范仲淹《岳阳楼记》条幅 范柏涛（江苏）
学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶，字形弗妙，虽熟犹生。此件作品，运笔洒脱自然，技法熟练，结字平和然不失灵动，整体气息纯正，作者于行间茂密中见参差错落之美，于不激不厉中得从容之举，足见作者有着较强的笔墨驾驭能力。不足之处：一为笔画随性较多，略显油滑软弱，如“风”“讥”“者”等字；二是个别字字法有待商榷，如“无”“南”“去”“空”等字；三是抄录有误，如末第二行“不以为喜，不以为忧”应为“不以物喜，不以己悲”。建议作者加强对晋人的取法，克服腕下之今人习气，同时临习汉隶，加强线质的凝练厚重。
图文刊发于《书法》杂志2018年第3期
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