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本品造型饱满,小巧怡人。尊为卧圈足,鼓腹,内凹口沿,因形状酷似苹果而得名。近足处绘倒蕉叶纹,通体以釉里红线描花卉纹装饰,为莲、菊、茶花、牡丹四种,枝叶婆娑而有致,发色明妍而沉着,更衬以淡雅精细的青花小圈线,奔放而又含蓄。纹饰初觉繁密无序,细察遂感清疏有致。底落青花“大清康熙年制”款,运笔道劲,秀润而不失锋芒,为康熙十九年至二十七年“臧窑”所出御瓷的标准写法。
以本品为代表的臧窑文房雅具开创清宫御瓷文玩之先河,反映康熙一朝文人典雅的审美情趣。臧窑于短短前后烧造各式文房器皿多达十数种,皆为此前所未经见者,品格之高独步有清一代,令后世无法企及。此番艺术成就不得不归功于其设计者,刘源。刘氏为当时的中原才子,多才多艺,在康熙十九年重开御窑之后,承命主持设计各式御瓷,成就斐然。此器以釉里红一色描绘装饰,妍而不俗,秀而不媚,穆穆之中自有熙朝之英气扑人眉宇。康熙年间烧制成功了失传已久的釉里红,此器且呈色稳定,发色娇艳,令人赏心悦目,为康熙釉里红器中之上品。交易咨询热线联系人:张小姐185 6560 3236(电话+微信)
清乾隆釉里红团龙纹葫芦瓶
此瓶呈葫芦式样,外壁以釉里红作装饰,葫芦之上下腹纹饰构图相同,均以团龙纹作为主题纹饰,分为四组,间以花卉纹相隔。细观之,则可发现上下腹之团龙纹略有不同,二龙的上下方位有所调换。,章法规矩,严谨大气。此器釉面肥润,釉里红发色典雅,纹饰笔触纤细,堪称乾隆时釉里红品种的经典之作,殊为难得。
清乾隆釉里红双凤纹象耳方瓶
本器呈长方体,唇口,束颈,鼓腹,圈足。颈部饰对称象耳衔环,寓“太平有象”之意。通体釉里红装饰,绘青花釉里红双凤穿牡丹图,枝叶繁茂的牡丹丛中,一对凤凰正翩翩起舞,造型华贵,姿态优雅。外底青花书“大清乾隆年制”六字篆书款。该瓶最值得称道之处即其釉里红装饰,如此鲜亮纯正之釉里红,就是在乾隆盛世亦不多见,堪称乾隆一朝釉里红御瓷最高水平之代表。而乾隆朝釉里红器物之成就,也是乾隆皇帝的勤勉关注的结果。众所周知,釉里红为明清时期的名贵品种,以烧造难度大而着称。虽于元代创烧,但直到永宣时期釉里红才呈色鲜亮,且产品极少,后竞一度中断,至清初才得以恢复。乾隆皇帝对釉里红情有独钟,多次谕旨御窑厂烧造釉里红器皿,且尤为留心釉里红的发色效果。据《清宫造办处活计档》记载,乾隆三年十月二十九日乾隆皇帝曾传旨于唐英,指出“釉里红梅瓶,红龙颜色不好,往好里烧造”,并提出烧造釉里红的明确标准一一“务要花纹清真,釉水肥润,颜色鲜明”,如唐英在乾隆四年的一份奏折里所记“窃奴才在京时十月二十五日,太监胡世杰交出釉里红马挂瓶一件,画样一张,传旨看明瓷瓶釉色,照纸样花纹烧造几件送来,务要花纹清真。并将古瓷样式好者拣选几种,亦烧遣釉里红颜色,俱写乾隆款送来呈览。钦遵奴才看明釉色,只领纸样,恭捧到关,即遵旨拣选古瓷、画样内好者数种,一并交窑厂协造葆广等敬谨烧造,并谕俱造釉里红颜色务要花纹清真,釉水肥润,颜色鲜明。俟造得时奴才拣选送京恭呈御览。”据此可以推定,如本品者“花纹清真,釉水肥润,颜色鲜明”的釉里红御瓷应是乾隆四年之后的产品。
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