刚过去的周五，小编在RED北京总代理【红镜电影】的邀请下，参加了RED Epic Dragon的展示会。除了单纯的新机器展示，他们还邀请了即将上映的好莱坞大片《变形金刚4》团队中的DIT成员，来给大家分享他们的工作经验心得。内容可谓干货十足。小编已迫不及待想与大家分享了！
首先给大家介绍下嘉宾Steve。作为一名DIT，Steve尽管年轻但已经验丰富，除《变形金刚4》，还曾担任《蜘蛛侠》 《了不起的盖茨比》 等好莱坞等一线制作的DIT。让我们来看看在《变形金刚4》中是如何完成他的工作的。
(Steve与红镜工作人员在为活动调试设备)
Steve提出了一个最重要的观点，就是“一切在工作前准备好”。因为开拍后就无暇顾及了。相信有过一定跟组经验的朋友也会有过小编这样的感觉：前期准备不充分或条理性不足，到了现场各种手忙脚乱，更别提想出解决方案，能把任务凑合完成就不错了。针对于此，Steve给出了他开拍前的工作清单。
首先是与导演、摄影以及后期的剪辑、特效乃至调色部门在制作前的会议，确定以下内容
1、工作人员数量
2、拍摄时长
3、谁负责LTO磁带的素材管理
4、谁负责剪辑素材
5、采购器材及花费
而作为DIT开拍，Steve本人需要完成以下工作
1、所有摄影机固件更新以及软件升级到最新版本
2、创建Raid
3、硬盘命名
4、文件夹结构
5、复制所用的文档
6、监视器校准(保证前后期的一致）
7、SDI Router设置（方便切换机器机位甚至3D）
8、Leader False Color Mapping 伪色映射
前几项的内容看起来也稀松平常了。但对于6、7两点的细节，Steve是特意提及到了。因为此次《变形金刚4》是一部特效为主的动作大片，并且混合使用了胶片与RED EPIC进行多机位的3D拍摄。并最终将会以4K的分辨率进行发行。可以说是把现今拍摄与后期制作中会面对的难点都遇上了。缺少了DIT人员这一系列工作作为保障，简直是不可想象的。
以4K 3D如此高规格的画面标准进行发行，《变形金刚4》拍摄期间产生的素材量将会是海量且惊人的。
主要拍摄机型是RED EPIC 3D。存储方面，准备2份LTO5以及SAS Raids（64TB）
尤其是Steve提及到，为了得到最好的影像，本次拍摄RED EPIC将用到最大的分辨率及最好的RedCode压缩比（根据Steve的透露，《蜘蛛侠》的压缩比是5:1，《盖茨比》则是4:1。而《变形金刚4》的压缩比达到了3:1）。RED公司对此特制了比市面上更好的用于RED机器的高速SSD。以保障高质量画面的拍摄顺利。最终使用的SSD超过了140块。
（在香港拍摄部分）
与此同时，Steve还做了一系列测试
1、因为本片采用数字跟胶片混拍，需要绝对的24帧（而不是23.976），以保证一致。
2、针对不同电气标准环境下，环境灯具的性能差异，解决画面的Flicker频闪问题
3、由于是3D拍摄，需要对两部机器进行Sensor alignment（3D）感光元件校准
4、3D拍摄使用双机，会将小问题加倍放大。比如ND滤镜，3D时会用到两块ND，曝光等出现问题几率会变大
5、Copperhead（fiber optic converter system光纤转换发射系统）用于多机位不同机器之间的校准
6、导演Michael Bay希望拍摄时身边是整齐不受干扰的，同时导演喜欢亲自上阵操机。为此配备了有效距离达到3KM的无线遥控装备。这些器材自然也需要进行调试以确保稳定性。
（无线传输）
完成上述工作，Steve花了整整两周时间准备。但这并不意味着作为DIT的Steve就能闲下来了。他每天还有各种例行工作。
例行事项：
1、装好卡并标好当天日期
2、确认卷标（这里Steve提到一个很重要的细节。为确保每天卡里的素材不会搞混。会在第二天先拍一个空镜头，用于隔开前一天最后一张卡最后一镜的文件编号）
3、检查感光元件（尤其是《变形金刚4》有着大量爆破场面，且采取3D多机位拍摄，进灰几率会极大增加）
完成一天的拍摄工作后，DIT部门将以8块SSD阵列对素材进行高速拷贝与备份，以RedCine-X生成DNxHD的代理文件。并发送到剪辑、特效公司及Company3调色公司
（4 Drive LTO5 Library，Dual LTO5 LTFS）
（每天拍摄的存储卡整齐摆放）
最终将有6份素材分发给各后期部门（剪辑、特效、调色）。并遵循只有剪辑部门浏览过当天全部素材确认无误后，才会将使用过的存储卡格式化。
从上述经验分享可知，面对像《变形金刚4》这样有着惊人素材量的一线制作，DIT部门严谨、科学的工作流程是如此地不可或缺。
在Steve分享完他的工作经验后。会上众人进行了各式各样的提问。其中小编特意询问了在Steve参与过的几部好莱坞制作中，面对RED机器的RAW素材，导演与摄影指导对于LOG画面是如何进行监看的。而Steve给出的回答是因人员、硬件条件而有不同的选择。最初时候摄影师都是拔卡后用RedCine软件加载Redgamma2、Redgamma3实现对素材正常色彩的监看。后来也逐渐出现能用709模式监看的监视器。
而根据之前ASC关于《华尔街之狼》拍摄的文章，它们采用的方案则是让调色公司EFILM提供的CDL用于现场更精确的监看以实现对画面色彩、层次更好的指导。ASC对美剧《权力的游戏》的采访也提到过类似的使用LUT及现场调色师辅助监看，用于确保不同地区的外景，在拍摄时画面风格调性的一致性。可见在这一层面上，小编认为即便是好莱坞电影工业流程如此成熟的环境下，摄影师与调色师们在现场监看环节的紧密合作仍在发展的过程中。很多项目依然使用较为保守的709条件下对LOG素材进行监看。在未来这块将是数字摄影的一个急速发展与普及的方向。
之后，RED的中国区经理欧文先生与Steve向我们展示了最新的RED Dragon摄影机的各种改进。
（这张图很重要，里面体现了很多6K传感器的基本信息，我们在日后的文章中会详细介绍）
除了我们熟知的6K超高分辨率、16.5档超高动态范围、全局快门等硬件的提升外，钨丝灯光源下更准确的红蓝色彩还原，明显下降的蓝色噪讯，极端光比下对亮部死白现象的改善， LEDs灯具频闪问题的改进等等。都让人十分惊喜。
RED为了展示红龙的全新技术更新，专门拍摄了一个测试片。详细的讲解这其中的革新。
这段视频做的很专业建议大家去我们的网盘下载，细细观看，画质也非常好！
网盘地址：http://pan.baidu.com/s/1sj2krOL
（今天这篇文章我们着重讲的是DIT部分，下周我们会着重讲解RED 红龙的新特性。红镜电影为大家在我们的【一线视野】版块里，准备了一些硬货。）
正如Steve在最后所言，技术的发展已经让数字机器与胶片无论在现场抑或后期都难以区分其质量差异，已达到了各有所长的地步。对于导演Michael Bay而言，这是给他更多种类的笔去支持完成他的创作。而DIT正是确保这一切可能性实现的职位与部门。
听完老师们的经验分享后，不禁感慨电影工业的发展。从来都离不开对新技术的不断追寻与学习、科学的工作流程规划、严谨的工作态度。
对此，Oh-4K小编与各种读者一同共勉！
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