这是向前的第90篇原创文章
今天终于读完《红龙》这本书——《汉尼拔》系列第一部，，而不是汉尼拔。
我第一次对汉尼拔有兴趣是因为和菜头。和菜头在一篇文章的留言部分回复到“知道为什么我的头像是汉尼拔吗？因为他把试图揣测他想法的人的脑子都吃了。”平生第一次觉得一个自媒体人这么张狂却又那么富有个性，让我一下子就记住了，也对“汉尼拔”这个人物有了兴趣。
我这个人看小说从来记不住主人公名字，尤其是音译过来的长长的英文名，但是这本小说的主要人物名称我都记住了，不确定是小说的魅力大，还是我刻意为之。
当我看到多拉德“”并烧毁房屋的时候，我都觉得小说要烂尾了。我有一种感觉“多拉德一定还没死”的渴望。当克雷福德给格雷厄姆寄去谢尔曼一家的照片时，我猜想小说的发展会是谢尔曼一家在月圆之夜被杀死了，凶人的作案手法和“牙仙”一致，而“牙仙”已经被判定死亡结案了。所以小说最后会抛出个悬疑——是“牙仙”的崇拜者模仿他的手法作案？还是牙仙复活了？或者牙仙根本没有死？
但是小说的走向并不像我想象的那样，我忽略了多拉德的暴躁易怒且脆弱敏感的个性。当他发现这一切全是因为格雷厄姆“造成”的，当他发现莱芭可能对他“不忠”的时候，他那颗敏感又脆弱的小心脏受不了了，所以“巨龙”就出现了，他要报复。他在早前就获得了莫莉的住处，他知道格雷厄姆在“得知”他死亡后也许都来不及确定真相就与新婚妻子汇合，所以他来到他们的住所准备报复。
没毛病，这很多拉德。
好了，让我们从头开始回顾这部小说。一部小说就是一个小社会，研究小说主人公的心理是件很有意思的事情。可能我注意到的点都比较细碎。没办法，谁让我是处女座呢，对于细节总是格外着迷。
小说的开篇是克雷福德来到格雷厄姆和莫莉的家，请求格雷厄姆回华盛顿与他一起破案。此情此景让我想起了《白夜追凶》。一个棘手的案子，一个研究犯罪心理的不在职高手，一个请求协助案件调查的警官。
莫莉与克雷福德
莫莉很讨厌克雷福德，因为她觉得他总是会将格雷厄姆置于危险之中。但其实是格雷厄姆选择了危险，这危险却并不是克雷福德带来的。
哈哈，是不是有点绕。简单来说，危险的是凶杀犯，是调查案件的不确定因素，是与凶手交手的危险。不管有没有克雷福德，格雷厄姆只要参与案件调查，就会有危险。或者说，只要格雷厄姆有破案的天赋，他就会有危险。
但是奇妙的是，人们习惯将这种对于危险的恐惧嫁祸于他人，于是有了莫莉对于克雷福德的厌恶与敌意。也许是莫莉知道她无法阻止格雷厄姆在得知案件后不前往侦查，所以才会将这种无力感转化为愤怒到克雷福德身上。
自私还是伟大？
莫莉想让格雷厄姆留下来，她说“如果威利（莫莉与前夫的孩子）能让你改变决定的话，我宁愿把他拖进来一起劝你。按常理我应该擦干眼泪，然后向我们的英雄挥手绢告别，等情况不好了，我该表现出满意，因为你做了你应该做的事。这些高调子恐怕比水管子的滴水长不了多长。然后我就独自一人回家，然后把本来是双人床的电热毯只插上单边的电源。”但是最后，莫莉还是为格雷厄姆收拾了行李。
这些“英雄”如果能够成功破案还没死的话，可以受到老百姓的敬仰。那么如果死了呢？他们会很快被人们忘记，最痛苦的就是“英雄”的家人们。他们应该高兴吗？因为他们的家人做了“应该做的事”？不！他们会很痛苦。甚至如果死去的是家里的主要经济来源，她们以后的生活会更加困顿，她们是“英雄”的家人这件事也会很快被人忘记。
所以，“英雄”是用来仰望的，不是用来亲近的。没有人能忍受失去至亲至爱之人，即便被给予了再多尊重也比不上亲人在身边。
再回归世人的视角，世人对待“英雄”的态度也是残暴的。你做了“应该做的事”，我们就爱戴你；你没有做，我们就唾弃你。
世人就好比巨婴，总是希望有超人有超级英雄能够解决他的生活，把对自己的无能为力转化成对英雄的期待。越是无能为力，对英雄的期待值就越高。一旦“英雄”没有按他们期待的样子行事，他们就会愤怒。
可是他们忘了，“英雄”也是人。
这里我想起了《匹诺曹》里男主的一家。当发生爆炸性火灾的时候，男主爸爸作为消防员队长要冲往前线。可是在爆炸警报没有排除之前，在明知道有很大的生命危险之后，男主爸爸就不能临阵退缩吗？即便他是个消防员，是个需要救人的消防员，就不能退缩吗？非要一命抵一命才是“应该做的事”？所以当现场没有发现男主爸爸的尸体时，所有人都愤怒了，他们觉得“为什么他没死”？希望爸爸没死，就算他临阵脱逃也好，也希望他能活着，有错吗？错在哪里？
但是救人确实也是消防员的本职工作，临阵退缩确实是一种渎职。我都可以理解，理解民众的愤怒，理解家人的痛苦，理解临阵退缩的心情。，最好的办法就是不要做“英雄”，不要亲近“英雄”，静静崇拜就好。
因为一般人在悲痛之时也无法站在对方的角度换位思考。，牺牲的“英雄”家人有对幸存“英雄”家人的责难愤怒与悲痛，还有一大群吃瓜群众一捻就着的愤怒与不理智。
写到这里就又想到江歌案。虽然评论这个案子是一件极其费力不讨好的事情，就是你无论说什么都有人diss，。但是如果一直不说，每每想到，心里就像有一块大石头压在胸口。因为我当时做了一件很不理智的事情，我微博私信刘鑫，让她赶紧死。
平静之后，我才意识到这种愤怒的来源。其实如果我是刘鑫，我也会选择自保。是，我不长眼交了一个那样的男朋友；是，我让好朋友为我挡刀。但是在那个情景下，我真的也不敢开门。那是一种人性最原始的对于死亡的恐惧。
但是刘鑫事后的处理方式实在是令人看不下去。这个可能是很大一部分人之所以愤怒的原因，也是我微博开骂的根源。
如果是我，我应该会照顾江歌妈妈，不是因为道义，而是因为我本是自私的人，我不需要其他人的理解，甚至也不祈求江歌妈妈的理解，我求自我的救赎。这件事我做得不对，我知道，这是我弥补的方式。你能不能接受我不重要，重要的是我做了，我对自己有个交待。这是我行事的心理路径。
但是如果我没做对不起别人的事，无论别人什么态度，我都不会理睬。比如，被碰瓷。我不会同情心泛滥，我只会恶心，我也不管是老是少，只会恶心。我会交给警察处理，处理结果跟事实不符，我会继续上诉。
一句话，做过的事情我认，对于我没做过的事，想也别想扣在我头上。
同样，世俗对于“天才”的期待值也过高。我记得之前我看过一篇报道，说高校学子很多都选择移民还是怎么样，那篇报道说他们浪费了国家的教育资源，大概是这个意思。我也是只想呵呵。这是自由选择，每个人都有追求更好生活的权利。不是因为我智商比你高，我长得比你好看，我力气比你大，我就要多付出。凭啥？当然如果“我”乐意为之，就是另一回事了。
总的来说，我喜欢由内而外发自内心的渴望，而不喜欢做事因为各种“你应该怎么样”、“你不应该怎么样”而被迫而为。自由，是我们与生俱来的权利。
（未完待续，之后会展开“莱芭的魅力、多拉德与巨龙、格雷厄姆的犯罪心理”等）
致敬作者托马斯·哈里斯
一、在田野小屋完成的作品，隔离外界干扰；
二、托马斯说“你要明白，写小说的时候，你并不是在凭空捏造。它是确然存在的，你只须把它找出来”，所以他对每一个故事人物的处境都感同身受，一起哭一起笑一起恐惧一起愤怒。而且，最重要的是，托马斯并不是设定好小说走向按照规划以填充式方式来写的，他是真的放开角色，让故事里的主人公们按照自己的天性发展，所以可能在他写的时候他也不清楚结局会怎样，但这样反而使得故事更显真实饱满。托马斯称之为“尊重角色”。
是不是很神奇很刺激？他们不是他笔下的傀儡，想让他们做什么就做什么。他们是他的朋友，是他的伙伴，陪他一起成长，他尊重他们，他们是自由的。
我觉得这两点在小说的创作上都是很值得借鉴的。
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