新章
Film ╲
不知道你有没有强迫症，反正我有。今天给大家介绍的电影，简直就是强迫症患者与处女座的福音，快来收货吧。
制片地区：美国
导 演：韦斯·安德森
编 剧：韦斯·安德森
制 片 人：韦斯·安德森
类 型：剧情、冒险、悬疑
主 演：拉尔夫·费因斯，托尼·雷沃罗利，西尔莎·罗南，蒂尔达·斯文顿，阿德里安·布洛迪，爱德华·诺顿
片 长：100分钟
上映时间：2014年3月7日（北美）
对白语言：英语
色 彩：彩色
主要奖项：第64届柏林国际电影节银熊奖评审团大奖，获奖项过多，单是在第87界奥斯卡金像奖提名就有9项之多，如果你表示怀疑并锱铢必较，请查询相关资料。
1
韦斯·安德森的神奇电影在这里
《布达佩斯大饭店》是韦斯·安德森的第八部电影长片，故事据说是受到德裔美国喜剧导演刘别谦(Ernst Lubitsch)风格的喜剧启发创作。
如果你不熟悉韦斯·安德森的电影，那么我推荐你这部《布达佩斯大饭店》绝对是众望所归。如果你觉得我说的上一句话说的很形式主义，好的，我可以换一个开场白：如果你有强迫症，哪怕只是一点点，那么《布达佩斯大饭店》是你一定要看的一部神奇佳作，我更建议你现在有时间的话，坐下来，开始观影。
之后再来看这篇《新章》小叙，我相信观影后的你，会有种莫名的舒适感，因为我可以负责任的告诉你，无论是电影色彩、结构、人物设定，剧情，你很难找到第二部这么让强迫症患者感到这么舒适的电影，如果你有推荐，请劳驾发给我，WeChat：supervip_1。BTW（再推荐一部韦斯·安德森的对称构图电影：《月升王国》）
2
对称构图美学与自拍
电影全程全部运用对称式构图，我搜索过几位专业摄影师的影评，有一句仍记忆犹新：“这（指《布达佩斯大饭店》）简直就是摄影对称构图教程。”电影全程对称式构图拍摄，韦斯·安德森考究的光线设置，细微的连一张电影截图都美的让人叹息。
如果你是一个初学摄影的爱好者，或者你喜欢自拍，或许对种种技法深感疲惫，或者自拍时不知道怎么构图，不妨看看下面我为大家带来的手动截图，甚至这部电影的宣传海报都是对称构图。
这简简单单的对称式构图法，能为你以后照片（请注意，这里是指自拍、他拍、风景拍、美食拍、任意拍）的构图打开一扇光明之门。
前方高能
3
盗贼、名画和苹果
地点设定在20年代的一家匈牙利酒店里，影片讲述了战争时期一个欧洲著名大饭店的传奇看门人，
以及他和一个最信任门生的年轻雇员之间友谊的故事。这个看门人的传奇串联起了一个盗贼与一幅文艺复兴时期油画，一个大家族的财富争夺战，以及改变了整个欧洲的突发战乱。而影片中油画的真正归属权，观影者也是众说纷纭。
电影中，各路人马争夺的那副《男孩和苹果》，是我接下来要说的。
这幅画据说是出于导演弟弟手笔的油画，让我想起一幅现藏于巴黎卢浮宫的16世纪名画《Gabrielle d'Estrées et une de ses soeurs》亨利四世的情妇和她的姊妹。
两幅画作有异曲同工之处，尤其是图中左边那位女孩的手势。电影中的油画里，那男孩用相同的手势搯住了苹果蒂。都是左手；卢浮宫的画中人脸朝右，大饭店的画中人脸朝左。刚好对称。
油画中，男孩手持苹果我认为和宗教有关，在《》里，苹果是禁果，也就是性欲果实，仔细看画中男孩的袖口，是蕾丝的，这到底是是男孩还是女孩？而在欧洲语言中，也有劳动回报的意思。主角偷画时，用作调包的画，是一副画，主角是在讽刺油画合法继承人吗？在我看来，导演是想表达两幅画作《苹果和男孩》与画都是同一类型画作，我一直感觉古欧洲人的，或者说纯艺（纯艺术必学的科目：油画,雕塑。）的世界，在东方人眼中，没有宗教信仰的沉淀，还是很难理解。
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大腕云集，与票房无关
《布达佩斯大饭店》票房在上映期突破1亿美元，而大腕云集，却不是为了九个零的数字，先来看看空前的演员阵容。
古斯塔夫扮演者：拉尔夫·费因斯，是《英国病人》中忧郁的德军飞行员，《汉尼拔红龙》中变态内向的连环杀手，是《哈利波特》中邪恶的伏地魔，《辛德勒的名单》中冷血无情的集中营司令，两获奥斯卡最佳男主角提名。
大反派德米特里扮演者：阿德里安·布劳迪，《钢琴师》里面失魂落魄的犹太人，。奥斯卡史上最年轻得主。
亨克尔斯扮演者：爱德华·诺顿，《面纱》里的生物学家，《绿巨人》、《搏击俱乐部》均有重要戏份。
作家扮演着：裘德·洛，《兵临城下》里的瓦西里、《人工智能》、《冷山》、《大侦探福尔摩斯》。
打手乔普林，扮演者威廉·达福，《蜘蛛侠里》的大反派，还有《野战排》、《生死时速》、《英国病人》。
管家瑟吉，饰演者马修·阿马立克，被称为法国最会演戏的人。
律师科瓦奇：扮演者杰夫·高布伦，《侏罗纪公园》里那个歌星，然后还曾用《天煞》、《变蝇人》恐怖片里面的吉祥物。
：哈维·凯特尔，在《低俗小说》、《落水狗》《坏中尉》、《出租车司机》、《汉尼拔红龙》精彩出演，简直就是邪恶的代名词。
还有很多新人和演技超群的人饰演众多配角，为什么一部逃亡电影吸引无数大腕？
这的确要归属于传统叙事手法，广播电视传媒对传统讲故事的技术是一种极大的冲击。因为快节奏的生活已经无法让我们再有那么多时间去体验完整美感的酝酿过程，反而习惯了感官上的无脑刺激。现在的电影制作人习惯用一个镜头，一个物件能叙述一件事或想表达的意思的话，就尽量不搞复杂，观众也没那个耐心，据统计近半个世纪以来好莱坞电影中剪辑镜头的使用量已经超越长镜头使用量的上百倍，制片方和观影人都为眼花缭乱画面和高大上的音乐、布景才满足得了胃口，而这就好比饮鸩止渴，阈值调高了，技术革新又跟不上，作品没有了灵魂，只有靠技术来包装，电影院就难以再坐得满了，就像是温馨的家庭晚餐，根本无法满足一个饥肠辘辘打拼了一天的人，根本不如一顿垃圾快餐来的实惠，但吃饱后，又有一种羞愧感和自辱感。导演和演员也许都在缅怀已经丢失的传统和习惯吧，创作人和演出者都意识到了这个问题，那么类似《布达佩斯大饭店》这样的旷世作品为何少之又少，笔者认为，或许是因为大家都生活在这个说不清道不明的社会文化围城里吧。
